élete és művészete ezt a bejegyzést benyújtják:
A kezdőlap legfontosabb eseményei,
Interjúk és oszlopok
Zseni, elszigetelten
Dean Mullaney volt az Eclipse Comics egyik alapítója, és jelenleg az Amerikai Képregények Könyvtárának kreatív igazgatója, amely magában foglalja a Bloom County The Complete Library, X-9: Corrigan titkos ügynöke és a Terry és a Kalózok, amelyek olyan gyűjteményeket tartalmaznak. közzétette: IDW. A Westfield Roger Ash nemrégiben beszélt Deannel, hogy sokkal többet megtudjon a közelgő kiadásukról, a Genius -ról, az izolált: Alex Toth életéről és művészetéről, az első a képregény legendáról szóló, Alex Tothról szóló három életrajzi könyv közül.
Westfield: Azok számára, akik esetleg nem ismerik Alex Toth -ot, miért kell elkülöníteni a zseniat?
Toth művészet a páratlan kalandokból #18
Dean Mullaney: Ellentétben néhány művésztől, akik rajongói kedvencekké váltak, mert évek óta egy bizonyos karaktert vagy sorozatot szolgáltak, Alex Toth soha nem tette. Soha nem ragadt meg egy projekthez túl sokáig. A művészi művészek művészek művészeként ismerték. Ő az a személy, akit mindannyian néztek. Amikor a 40 -es évek végén/az 50 -es évek elején csatlakozott a DC -hez, a DC elfogadott házstílusával rendelkezik. Az összes művész, akivel beszéltünk, akik akkoriban dolgoztak, azt mondta, hogy olyan volt, mintha a világűrből származik. Új módja volt a képregények ellenőrzésének, a kompozíció és a formatervezés új módjának. Teljesen megváltoztatta az egész DC ház megjelenését. Mindenki elkezdett másolni. És ismét ugyanazt tette, amikor az 50 -es évek elején a szokásos képregényekbe költözött. Tehát valóban hihetetlen hatással volt más művészekre, a hihetetlen mennyiségű munka mellett, amelyet egyedül végzett.
Westfield: Ez csak egy könyvként kezdődött, és most háromra bővült. Mi történt ezzel?
Mullaney: Ami történt, az volt, hogy nem hiszem, hogy a nyomtató kötődik egy ezer oldalas könyvet anélkül, hogy szétesne. Nevetés Valójában Alex gyermekeivel és családjával dolgozunk, így hozzáférhetünk a rendelkezésükre álló műalkotásokhoz, fényképekhez és háttéranyagokhoz. Aztán kiadtunk szót a gyűjtőknek, a rajongóknak és az Alex barátainak. Nagyon sok ember gyűjti a művészetét. Az emberek nagyon nagylelkűek voltak abban, hogy a FedExing US Art -t maguk szkenneljék vagy szkenneljék és küldjék el. Az eredeti műalkotásokból annyit akarunk reprodukálni. Végül kinyomtatták. Csak annyi anyagot találtunk, hogy már nem tudtunk beilleszteni egy könyvbe. Ahelyett, hogy félig gondoskodnánk, úgy döntöttünk, hogy sokkal több könyvet adunk hozzá.
Westfield: És te is rajongója vagy a munkájának?
Zorro készítette Toth
Mullaney: Hatalmas rajongó vagyok. Valójában a legkorábbi képregény, amire emlékszem, az 50 -es évek végén Zorro volt. Nem írták alá őket, tehát nem tudtam, ki húzta őket. Ez volt a kedvenc televíziós műsorom kisgyermekként. A TV -műsor fekete -fehérben volt, a képregények színben voltak. Izgalmas volt. Évekkel később rájöttem, hogy Alex Toth húzta őket. A 80 -as években végre megkaptam a lehetőséget, hogy vele együtt dolgozzam, és összegyűjtöttem az összes eredeti Zorro képregényt két keménytáblás könyvbe.
WESTFIELD: Milyen volt a tapasztalat, hogy vele való együttműködést és összerakva ezeket a könyveket?
Mullaney: Öröm volt. Nagyon örült, mert utálta az eredeti képregény színezését. A Kansas City -en kívül egy raktárhelyet nyomon követtünk, ahol a Western Publishing, aki mindegyik képregényt közzétette, szinte az összes képregény film negatívja volt. Tehát sikerült elkészíteni a fotosztátokat az eredeti negatívumokból. Aztán Alex bement, és új hangon dolgozott, hogy árnyékolja az egészet, tehát valójában egy új kiadás, és még jobb, mint az eredeti képregények. Ő árnyékolta, hogy akcentussal és hangsúlyt fektessen arra, ahová azt akarta, hogy a szemed az oldalra menjen.
Westfield: A végső könyvben ennek mekkora része az életrajzi információ, és mekkora a művészet reprodukciója?
MULLANEY: Mindegyiknek nagyon sok van. Bruce Canwell írta az életrajzot, amely 78% -kal hosszabb, mint amit eredetileg gondoltunk. Ez egy másik ok, amiért a könyv kibővült a könyvekre. Azt hiszem, 32 000 szó van az első könyvben. Ez Alex jelentős és első életrajza. Az évek során írt magáról, és rengeteg interjú történt vele, de soha nem volt életrajz. Teljes hozzáférésünk van a család eléréséhez és a családi nyilvántartásokhoz.
Westfield: A reprodukált művészetben teljes történetek vagy történetek adagjai?
Jon Fury
Mullaney: Mindkettő. Van néhány teljes történetünk, és egyes oldalakat használunk, hogy bizonyos pontokat tegyünk annak bemutatására, hogy miként rajzolta. Megkaptuk az eredeti műalkotást egy csomó látványos történethez, amelyet az 50 -es évek elején a Standard számára készített. És valójában egy befejezetlen és kétségtelenül nem publikált történetet találtunk, amelyet a szokásos időszak alatt készített. Ezt soha nem látták nyomtatni. Ez mind ceruza, részben tintával. Csak rendkívüli, ha nem teszik közzé és előzetesen találunkA 60 évvel ezelőtti történetetől kezdve láthatatlanul láthatatlan. És természetesen megvan a teljes Jon Fury, amely egy heti szalag, amelyet a hadseregben tett. Tokióban állt, és heti szalagot tett a tábor újságban. Hét oldal volt, amelyeket végül a 70 -es években egy fanzinban tettek közzé, de amennyire tudom, nincs más oldal, és természetesen nem a teljes történet, még soha nem nyomtattak újra. Van Alex egyetlen teljes fénymásolatkészlete, amely sok digitális helyreállítást igényelt a mi részünkről. Ez a leghosszabb történet, amit valaha tett.
Westfield: A képregény munkája mellett Toth sok munkát végzett animációban. Ezt is fedezi?
Mullaney: Ugyanolyan befolyásos az animációban. Alex szinte minden Hanna-Barbera sorozatot készített a 60-as évektől, és a 70-es évekre ment. Több száz és száz csinált. Úgy gondolom, hogy a végső szám több ezer modelllap volt. Minden epizód, akár Jonny Quest, akár a Space Ghost, akár hihetetlenül barátok, forgatókönyveket vagy modelllemezeket készített. Lehet, hogy 25, 30, 40 modelllemez minden egyes rajzfilmhez. A mai napig úgy tűnik, hogy minden stúdióban az animátoroknak van egy notebookja, mint egy looseleaf -kötőanyag, az Alex Toth Model Sheets Xeroxes -járól, amelyre még mindig hivatkoznak, és még mindig tanulnak.
Mindhárom kötet a plofázzal. A többi kötetet és a csúszkát később biztosítják.
Westfield: Azok az információk, amelyeket erről láttam, azt mondják, hogy egy csomó emberrel interjút készítettél a könyvért. Kik azok közül az emberek közül, akikkel beszéltél Alexről?
Mullaney: Beszélgettünk Irwin Hasennel, akivel Alex barátai volt, amikor először DC -be ment. Beszéltünk Jack Katz -tal, aki az 1940 -es években középiskolába ment Alex -szel. Beszélgettünk Joe Kubert -rel, John Romitával, Mike Espositóval és más kortársaival. kétségtelenül az összes családtag. És sok fiatal karikaturistával, akivel később barátok lettek.
Westfield: Ezen túlmenően tudom, hogy van még néhány könyve az amerikai képregény könyvtárából. Van valami, amit ki akarja jelölni, ami úton van?
Mullaney: Polly és barátai az üzletekben vannak. Nagyon örülök ennek. Ez egyike azoknak a nagyszerű képregénycsíkoknak, amelyeket megérdemeltek, hogy visszatérjenek a nyomtatásba. Ez az első alkalom, hogy ezeket a csíkokat összegyűjtötték. Egy hatalmas művészeti könyven dolgozunk a Milton Caniff -on, amely júniusban lesz. Csak egy hetet töltöttünk az Ohio State -ben, a Caniff összes fájljának kutatásával. Nagyon nagyszerű volt ott állni, például Noel Sickles eredeti műalkotása a Steve Canyon logóhoz. Körülbelül öt napot töltöttünk a művészet átnézésére. Annyi rendkívüli munka van, amit megmentett. Előzetes munka. Hosszú foglalkozása volt, így sok anyaghoz férhetünk hozzá.